Le vide, c'est le potentiel, l'espace, la toile de fond ;  et la toile de cinéma étant à deux dimensions, c'est la musique qui pourra (chercher à) donner cette troisième dimension : le propre de l'espace, le propre du vide - un vide fécond et toujours en mouvement!  Comme un miroir : parce que vide, il accepte toutes les formes en son sein, et toutes les émotions peuvent s'y refléter.  Une nouvelle perspective aussi. 

La forme, c'est donc l'expression plus ou moins raffinée de cette vacuité.

En musique de film, je cherche plusieures choses.  Pas toujours bien "mystérieuses" ou "très subtiles"! L'une d'entres elles c'est pourtant de donner une troisième dimension à l'image, une sorte de profondeur...  Une respiration.  Cette sensation de profondeur, il est difficile de l'analyser, de savoir clairement "d'où elle nait".

Pourtant, on peut constater la participation de la conscience du rythme né de celui propre à l'image elle-même : c'est un des ingrédients de cet "espace"...  Il y a aussi toute la palette des couleurs sonores - qu'on travaille au travers de l'orchestration, du choix des timbres - et qui peut donner, pour une même phrase musicale, quelque chose de terrien, ou de fluide, ou encore d'aérien, etc.  J'effleure ici ce vaste sujet : celui des correspondances. 

Je ne sais pas qui peut s'intéresser à ce genre de réflexion!  Quand on essaye un peu tout les jours de mieux faire son métier, on développe forcément ce genre de réflexions, heureusement le plus souvent mises en pratiques dans la musique pour images - bien qu'il existe des livres sur le sujet.  On verra bien : si cet article à de l'audience, je développerai un peu ces idées... 

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Ivan Georgiev