A l'approche de son premier mois en ligne, le "journal" de

Musique pour images fait son petit bonhomme de chemin! 

 En relisant un article dans le POSITIF n°502 (déc. 2002) je trouve ce paragraphe, qui contredit de façon amusante et radicale le titre et partie du contenu de mon article "Faut-il entendre la musique de film?" ; je vous en livre ici un extrait (où l'on donne des définitions de mots employés en musique de film) :

"Pompier, pompeux, pompant" La tarte à la crème journalistique par excellence.  Voici une galerie d'épithètes employés superficiellement par des écrivaillons qui semblent confondre la vraie fonction d'une musique de film : être entendue et remarquée.  Car, contrairement à bon nombre d'idées reçues, servilement relayées par quelques analphabètes musicaux, une bonne musique des films n'est pas une musique que l'on entend pas.  C'est tout le contraire, bien sûr!

Bon, je ne souscris pas entièrement au style de cet article, qui s'appuie trop sur un certain dédain de l'ignorance présumée des "écrivaillons"... (Laissons lui que c'est ainsi qu'il exprime sa passion en faveur de la musique!) 

Pourtant le cliché de la musique de film "nécessairement moindre" à bel et bien une vie prospère!  Mais au fond : moins quoi? Moins bonne?  Complexe?  Savante? Développée? Moins... de notes? Ou tout simplement moins de culot lorsqu'il faut décider la place qu'elle prend?  A ce sujet, je pense qu'on surestime généralement cette place dans l'oreille du spectateur.  Son attention restera presque indéfectiblement centrée sur la parole, le sens des mots.  Il n'y a qu'un mélomane profond (maniaque du son, comme j'ai pu l'être) pour se détacher des mots en plein milieux d'une scène où le héro allait dire que... et se plonger entièrement dans l'écoute de la musique.

Cet article (de Pierre Bartholomieu, Julien Damier, Sophie De La Grange et je passe les 3 derniers contributeurs) donne par ailleurs des exemples de musiques de grande qualité compositionelle, même dans les domaines les plus pointus, comme la musique dodécaphonique...  Le voyage fantastique de Vincente Minelli, par exemple - musique de Leonard Rosenman. 

Ou encore dans La planète des singes, Chinatown ou Alien :trois partitions de Jerry Goldsmith.  C'est donc un autre echo à ma réflexion sur la soi-disant "plus grande simplicité de la musique de film" - rien d'intrinsèque à celà, mais plutôt comme de dire : la musique FM n'est rien de plus qu'une soupe de banalités commerciales. Non, pas nécessairement, si l'on prend le temps de chercher une radio qui choisi de programmer de la qualité avant toute autre question. Question de choix et non tare congénitale, donc.

Notez, si l'on se remémore les audaces orchestrales dont a pu regorger l'histoire de la musique de film, que la tendance actuelle semble bien aller à l'appauvrissement conformiste : souvent,  "on" veut du lisse, de l'inodore, "insonore", pré-stérélisé, sous peine d'effrayer l'audimat - conçu comme une sorte de demi-dieu végétal à la digestion délicate et plus jamais curieux de rien.  Le constat est certe "bateau" mais un bateau qui transporte des foules entières (vous excuserez mes dérapages stylistiques ;-)

Le débat est loin d'être clos et ces mots ne font que timidement inviter la réflexion, n'est-ce pas!

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Ivan Georgiev