Alors que Pauline, une jeune étudiante en cinéma, m'interviewait pour les besoins de son mémoire de fin d'étude, m'est venu l'idée de développer quelque peu ce sujet qui n'intéressera encore une fois que quelques "spécialistes".  Que mes amis lecteurs plus "généralistes" m'en excusent!  Notez qu'une réponse un peu complète est impossible à livrer ici : forcé et contraint, je crois pouvoir pondre 50 pages ou plus sans tout à fait épuiser la question...

Mais, voici la question :

Lorsqu'un compositeur de musique de film regarde un montage sur lequel il va travailler, comment s'y prend-t-il pour déterminer, pour telle scène, le "bon" rythme, le tempo adéquat qu'aura sa composition? 

Et encore :

Quels sont les éléments sur lesquels s'appuyer pour choisir ce rythme?

 Eléments de réponse :

D'abord, il me semble qu'on peut toujours trouver deux voir trois rythmes qui fonctionneront à peu près aussi bien sur la même scène donnée.  La question sera alors de savoir ce qu'on choisira, ce qu'il conviendra d'accentuer :

Le mouvement propre à l'image?  (Qu'est-ce qui bouge et à quel rythme? )

L'émotion?  (Une situation stressante n'appelle pas forcément le même tempo, même si l'image semble fort statique )

Un contre sens nécessaire?  (Y a-t-il un non dit dans cette scène?  Autre chose encore qu'un rythme particulier peut vaguement suggérer? )

   Dans le premier cas, celui du mouvement, l'image offre déjà plusieurs rythmes internes : celui des personnes ou objets qui s'y déplacent, par exemple ; il faut alors savoir pourquoi on choisi d'accentuer, de rendre manifeste ce rythme visuel en y collant plus ou moins strictement la pulsion musicale.  Ou en s'y opposant consciemment.  Un excès de synchronisation produira par exemple la sensation qu'on regarde une sorte de clip vidéo - sensation pas forcément bien venue (ex. une pulsation qui suit exactement les pas du marcheur)

   Le second cas, où l'on pense devoir accentuer l'émotion particulière à la scène : ici, c'est la compréhension de ce qui s'y passe qui permettra de réfléchir au rythme qu'il convient d'imprimer à l'image ou à l'échange de paroles entre les acteurs.  Ce genre de décision viendra d'une bonne entente avec le réalisateur : y a-t-il "quelque chose à dire" qui n'est pas déjà (ou pas assez présent) dans l'image et/ou les dialogues? 

   Ensuite, vient le cas du contre sens : cas rare et plus subtil ; par exemple, la musique peut jouer sur un certain comique de situation.  De sa juxtaposition (en décalage) avec telle situation apparemment ordinaire peut naître un contre sens qui sera le plus souvent compris comme "supplément de sens".  Mais, plus encore que pour les deux autres cas ébauchées, il faudrait voir ça en images car en parler comme je le fait ici est sans doute beaucoup trop abstrait.  

   On pourrait encore discuter des caractéristiques propres à chaque tempo :

Du plus lent, qui peut induire selon les cas - repos, contemplation, lourdeur, lassitude, fascination hypnotique, suspension, évaporation du sentiment de temps, etc.

Au plus rapide, qui peut nous pousser à ressentir véritablement - énergie, stress, précision du mouvement, fureur, déchaînement de confusion ou de violence, extase portée à son maximum, etc.

   Mais aussi des caractéristiques propres à chaque type de rythme :

Entre les trois temps policés d'une valse de salon et la pulsation ternaire d'un swing be-bop ; entre le 4/4 d'un adagio très européen et celui d'un tango argentin... les possibilités d'induire du sens par le seul choix rythmique ne manquent pas. 

* * *

On pourrait encore analyser le rapport entre la gamme des couleurs et la diversité des rythmes.  Pour en dire un mot : imaginez la "lourdeur" des bruns foncés, couleures de terre comparée à la légèreté d'un jaune pâle - sur lequel de ces deux fond iriez-vous plus volontier jouer du triangle ou du timpani?  Bref...

   En conclusion, vous comprenez que ces quelques considérations ressemblent plus à des titres de chapitre à traiter qu'à un travail de réflexion achevé.  Si ce genre de sujet vous intéresse, merci de me laisser un petit commentaire en ce sens et j'essayerai de continuer à me remuer les méninges en espérant que de ce mouvement rythmé (probablement de façon extrêmement chaotique) sorte un peu de sens.

Bon dimanche à tous!  

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Ivan Georgiev